东巴文化是纳西族古代文化发展的高峰，因其主要依存于纳西族宗教东巴教中而得名。东巴文化主要包括东巴象形文字、东巴经典、东巴绘画、东巴音乐、东巴舞蹈、东巴法器和各种祭祀仪式。

　　1、东巴教



　　东巴教是丽江纳西族的传统宗教，其基本形态属于原始巫教，但又具有人为宗教的许多内容。"东巴"纳西语读作[to33mba21]，意为"祭司"，以父子传承或师徒相传。他们是宗教活动的组织者、主持者，又由于他们掌握东巴文，能写经、诵经，能舞蹈、绘画、雕塑，懂得天文、地理、历法，所以成为纳西族古文化的重要传承者。东巴教即因东巴而得名。东巴内部有等级区分，通晓经文和各种祭祀仪式、能书善卜者为大东巴，知识和资历较浅的称小东巴，但都不脱离劳动，在应别人之请时主持各种宗教仪式。



　　东巴教是一种多神教，天、地、山、水、风、火等自然现象和自然物均被视作神灵，既可赐福人类，也可降祸惩人，因而必须祭祀天神、地神等以祈福消灾。东巴教崇拜祖先，相信灵魂，认为死于非命的灵魂会变成鬼，使人生病遭殃，故而要东巴念经驱鬼。而正常逝去的祖先灵魂，需要衣食住行，祭祀祖先可得到祖先灵魂的保佑和赐福。东巴的宗教活动，涉及生活的各个方面。从祭天祭祖、祭祀各种神祗，到婚嫁、丧葬、节庆、命名、择吉、卜算，以及驱鬼、超度、治病等等，因而渗透于纳西族生产活动、社会生活、风俗习惯、道德观念以及文学艺术的一切方面。



　　东巴教以丁巴什罗为第一圣祖。相传丁巴什罗为征服魔鬼，造福人类，携带99部经书和360名门徒从西藏来到今云南中旬县三坝白地村"灵洞"创立东巴教，白地遂成为历代东巴教的圣地。东巴教第二圣祖阿明什罗在此修行并创造出东巴象形文字，他的弟弟阿明于勒来到丽江白沙设坛传教，进一步创造规范了纳西象形文字，完善了东巴经书。东巴教有丰富的用图画或象形文字书写的东巴教经典。内容多属宗教神话及历史传说。解放以后，东巴教逐渐消亡，现在除了边远的纳西族地区村落还存少数东巴外，大部分纳西族地区东巴教已消亡了。



　　2、东巴文



　　东巴文属于原始象形文字，主要为东巴教徒传授使用，书写东巴经书，故名。纳西话叫"思究鲁究"，意为“木迹石迹”，见木画木，见石画石。东巴文创始于唐代，至今已有一千多年的历史，大约有1400个单字，至今仍为东巴、研究者和艺术家所使用，被当今学者们认为比巴比伦楔形文字、古埃及圣书文字、中美洲玛雅文字和中国甲骨文字显得更为原始古朴，是目前世界上唯一仍然活着的象形文字，被视为全人类的珍贵文化遗产。这种古文字对于研究比较文字学和人类文化史具有很高的学术价值。其文字特点有三：



　　首先，东巴文以表意的象形符号为基础，包括象形、会意、合体、转意等字符，约占总数一半以上。例如，"太阳"为 “富”为 ，即仓中满粮冒气，而"麦"为 ，又转为"五谷"之意，等等。其次，东巴文在象形符号基础上，加上了标音符号。例如，"村庄"为 ，则是由表意符号 (房)和表音的假借字 (雪be33)组成，读的 音，是形声字。又如，"猴"为 同音假借作"祖先"。



　　再者，东巴文还以附加符号表意。常见的附加符号有:用点点表示繁多和繁色，例如 表示人多为集；以单线表示声音，如实 表示人在说话；以交叉线表示"争斗"，如 表示"械斗"，还有以黑点表示"大'，以多线条表示光和声。此外，东巴文还以字形的倒置、倾斜、折断、削减、去眼等表示不同的意思。例如有 是月亮， 为黑夜， 表示人在睡觉，等等。



　　从东巳象形文字演变发展而来的还有一种标音文字，称"哥巴文"，东巴也用它写了二百来册经书。这种文字笔划简单，一字一音，比象形东巴文进了一步。它多数由东巴文简化而成，如 简化为⊙ ， 要简化为×；部分则借用汉字的形和意，如 兀(天)、太(d? 33狐狸)，等等。哥巴文虽有2400多个符号，但重复较多，常用的只有500多字，标音不标调，同音和近音代替很多，致使运用不广。



　　东巴文从二十世纪二十年代以来，引起国内外学术界的关注。法国学者巴克是最早研究东巴文化的外国学者，他在1913年出版的《么些研究》中，介绍了他在丽江搜集到的370个东巴象形文字。美国学者洛克编有《纳西语英语百科词典》两卷，也对收集研究东巴文字作了贡献。中国学者李霖灿编著的《麽些象形文字字典》，方国瑜编撰、和志武参订的《纳西象形文字谱》等，代表着东巴文字研究领域的高水平。



　　3、东巴经



　　东巴经是东巴教徒用象形文字东巴文写成的经书，按其性质属于民族古文献，因其主要应用于纳西族东巴教中，并由东巴祭司来抄写和唱诵，故称东巴经'。这种经书，用本地构树皮所制厚棉纸订册，横长约28厘米，竖宽约9厘米，经文从左至右横写，每页一般三行，每行约有两个直线分段，用锅底烟灰拌胆汁制成的墨汁及自制的竹尖笔书写。部分经书用红黄绿彩色添绘，更增绘画效果，美观醒目。由于东巴文无法记录经文的全部内容，因此东巴经卷只起到一种提示的作用，而经文的含义及其解说则依靠口授。只有从小就开始学习它的东巳教徒才能眼看经文，口诵句子。



　　在丽江及其附近的中甸、维西等纳西族聚居区，共有东巴经约2万册，依内容分类，有1000余种。它们大半数被分别收藏于丽江、昆明、南京、北京、台湾等地有关文化单位，其余散藏在美、英、德、法、意、日、加拿大、奥地利等国家的有关图书馆和博物馆中，少数存于私人手里。



　　在东巴经中，除了记载迎神驱鬼、祈福求寿、消灾除难等内容外，一方面保留了许多古语古词，是纳西语和其他亲属语言作历史比较的极好资料；另一方面，又记录了大量的纳西族古典文学作品，包括神话故事、叙事长诗、谚语歌谣等。神话中最著名的是创世史诗《崇搬图》(创世纪)、悲剧长诗《鲁般鲁饶》(牧奴迁徙)和英雄史诗《东岩术岩》(黑白战争)，是东巴经中三部具有代表性的优秀作品，它们结构严谨，语言精炼，想象大胆，情节动人，被合称为纳西族的三大史诗，又被誉为东巴文学中的"三颗明珠"。



　　《崇搬图》叙述的万物起源、开天辟地、人类诞生，与其他民族同类神话不同，独树一帜。如开天辟地，并非一两个神的功绩，而是天神九兄弟开的天，地神七姐妹辟的地。还有神禽神兽等所有神的力量，经过两次重大挫折，才建造了顶天镇地的灵山。后来，山上妙音与山下白气化生白露，露变海，海生海蛋，蛋里孵出名叫‘恨时恨忍"的人类第一代。经过丸代，传到崇忍利恩。



　　关于纳西族始祖崇忍利恩和衬红褒白的故事，颇为曲折动人。利恩兄弟姐妹匹配，秽气污染了天地，招了洪祸。利恩经历洪水浩劫后余生，决心找个伴侣繁衍人类。他与天神子劳阿普的女儿衬红褒白一见钟情。但他俩来到天宫后，天神不但不答应亲事，还想用种种计谋杀害利恩。于是，他俩与天神进行了十次交锋，爬刀梯，打岩羊，挤虎奶，砍林烧山，播种拣种，历尽艰险，斗胜天神，终于迫使子劳阿普答应了他俩的婚事。于是，他俩带着一些谷种、畜种，离开天宫，途中又战胜狂风暴雨和恶神魔鬼，来到人问过上农牧生活。衬红褒白生了三个儿子，不会说话，派蝙蝠去问子劳阿普。蝙蝠偷听到了秘方，利恩、衬红照秘方祭天，三个儿子同时用不同语言说出一句话，分别成了藏、白、纳西三个民族，万世昌盛。



　　东巴经内涵丰富，是研究纳西族古代哲学思想、宗教民俗、社会历史、伦理道德、民族关系、文学艺术、语言文字诸方面的珍贵资料。因此，《东已经》又被称为纳西族古代社会的百科全书。



　　自1981年丽江东巴文化研究所成立以来，着重进行了东巴经的翻译整理工作，先后经十多位老东巴和数十名研究人员辛勤耕耘，耗资近千万元，一套百卷千种的《纳西东巴古籍译注全集》已出版。



　　4、东巴舞



　　在东巴经中，有专门记录东巴舞蹈的经书，纳西语称《蹉姆》，目前发现的有《跳神舞蹈规程》、《祭什罗法仪跳规程》、《舞蹈来历》、《舞蹈的出处与来历》4种，记载崇神敬佛的60种舞蹈，这是我国少数民族中仅有的舞蹈专著。书中用东巴文较完整系统地记录了纳西族古典舞蹈类别、跳法以及道具、服装等，具有舞谱的特征，是国内外极为罕见的舞蹈艺术历史文献。据我国著名舞蹈专家戴爱莲考证说，东巴舞谱在内容及历史年代方面，都超过了保存于西班牙的称为世界最早的舞谱。





　　东巴舞蹈源于纳西先民的社会生产生活，体现了民族性格和原始的美。它内容丰富，形式多样，既有模仿金孔雀、白鸥、大鹏和马、羊、牛毛牛、大象、毫猪、白鹿的鸟兽舞，又有为古代武士征前祈祷和祝捷的战争舞，而最多的还是跳神舞。它实际是一种镇魔娱神的舞蹈，舞者头戴五佛冠，身穿燕尾袍，颈挂佛珠串，腰系彩色带，脚穿云头靴，左手摇板铃，右手扶刀或手鼓、马锣，再配以大皮鼓、大平锣或大马锣，在院落天井或空旷广场演出，众人作圆圈群舞，有时亦杂有单人舞。同时，还要吹响海螺、号角，以助声威，具有极强的观赏性。



　　东巴舞虽为跳神驱鬼，反映神的形象，而实质是人的气质，表现人世间的生活。它有舞谱、舞师，舞中普遍有了情节。如表现东巴教始祖丁巴什罗的《什罗蹉》舞蹈，开始表现丁巴什罗的母亲战胜恶鬼把他从腋下生出来，接着表现他学走路、刺扎着脚、与恶鬼斗争、从天上带领三百六十个教徒到人间来，以及他的最后一个老婆是妖魔，开始不知道，当他知道后，把她杀死等较完整的故事内容。总之，浓郁的原始气息和严格的舞蹈规范构成了东巴舞的风格特色，在省内外少数民族舞蹈文化中是十分特殊的。近几年，东巴舞经过改革、提炼和加工，摒弃了迷信的部分，作为舞台节目表演，受到了中外客人的欢迎。



　　5、东巴画



　　东巴绘画，大体分为木牌画、纸牌画、卷轴画三种。其中以卷轴画最有名，又以表现天堂、人间和地狱的《神路图》为其代表。



　　木牌画用宽约10公分、长约60公分的薄木板绘成，木牌下端尖细，利于插在地上供祭祀用；上端有尖头形和平头形两种，尖形牌用以画神灵形象，插于上方神坛前，平头形牌则画各种鬼怪形象，插于下方鬼寨中。按东巴教传统说法，木牌画尖头形状像蛙头，牌底形状像蛇尾，这是古代原始崇拜意识的反映。木牌画起源悠久，古时可能用自制竹笔作画，不着色；近代用毛笔勾描，普遍用红、黄、蓝等颜料添敷色彩，画面鲜艳，引人入胜。



　　木牌画的内容因东巴宗教仪式不同而区别。属于神像的以画"署神"(自然神)为多，祭后送插于附近井泉旁或大树下。所画"陆"神(阳神)和"色"神(阴神)，祭后分插于主人家大门两边。有画美令东主、崇忍利恩和高勒趣这三代纳西先祖的，用后插于家庭正房中的素神坛、天柱或正房门顶上。画各种妖魔鬼怪形象的木牌画门类更多，画好鬼像后往往标注其名。东巴祭祀作法都配有相应的鬼神内容，如祭风仪式中，需作四五十块木牌画，其鬼的形象有人首蛇身的，有腾云驾雾的，有坐念经文的，也有手持兵器的，均插在院子里所设的鬼寨中祭祀，仪式结束后，再拿到野外祭祀一次后丢弃。



　　东巴木牌画在艺术上，图画和象形文字混合使用，有的构图上端画日月星辰云风，中间画鬼神像，下端画祭品宝物。图像造型奇特，形貌古朴，线条粗矿，笔法流畅，具有先民原始艺术的特点。



　　东巴纸牌画是用多层厚纸粘合并绘制成的，画面大小不一，内容除了与木牌画相似绘山神龙王、祖师鬼魔之外，有的还专用于占卜，配以卜卦文字。



　　东巴卷轴画中，最著名的要算用于开丧超荐道场的《神路图》。纳西语称其为"恒丁"，意为神卷，因该画旨在引导死者步入神灵之路，故名"神路图"。在宽30厘米，长|10多米的直幅长布卷上，绘有400余个造型不同的人神精灵、奇禽怪兽，表现了天堂、人间、地狱三界及生死轮固的过程。它用连环画式的画面，反映了纳西先民的生命意识，被誉为原始宗教第一绘画长卷。



　　早期东巴画表现粗矿、单纯，后期则渐趋工细，造型严谨，用色丰富。元明以来，纳西族接触汉、藏文化更多，东巴画受到过佛教神像画的影响。目前有一批受本民族文化熏陶的纳西族画家和绘画爱好者，在探索把古老的"东巴字画"与新的现代技法和语言相结合，在开拓新的绘画表现手法和艺术领域上，取得了一定的成果，并称之为"现代东巴画"。




　　6、祭祀仪式



　　纳西族在自身的生存和发展过程中，创造了力图诠释和解决人与自然、人与社会两大矛盾的五十多种东巴教法事仪式，规模较大的有祭天、祭署、祭风、祭丁巴什罗等四种仪式。



　　(1) 祭天



　　祭天是丽江、中甸等地纳西族最古老的传统习俗，是一年中最为隆重的祭祀和喜庆活动，当地民谚称之为"纳西祭天大"。祭天有春节期间举行的春祭和农历七月中旬举行的秋祭，但以春祭最为隆重，称为"大祭天"。



　　祭天的群体由一个村寨的同姓宗亲组成，大的有几十户，小的只有十来户。每个祭天群都有自己固定的祭天场，一般在村边地势较高、树木茂密之处。祭坛左右各栽一棵黄栗树，以代表天父天母；中间一棵柏树代表天舅；前排两棵小栗树，这是纳西族始祖崇忍利恩、衬红褒白夫妇的代表。主祭品为猪、鸡、大米、酒、香柱等物。



　　这种栽神树之俗与祭天由来的传说有关。远古时代，一次空前绝后的洪水泛滥，人类只剩下崇忍利恩孤单一人，为了不让人类绝灭，崇忍利恩上天娶回了天女衬红褒白，但久未怀孕生育，后来在天神父母指点下，举行了祭天仪式便生育了三个儿子。谁知孩子长大后，却全都不会说话，他们再次举行大祭天，于是三个儿子分别说出不同的语言，成了纳西、白、藏三个民族的祖先。因此，纳西族人认为祭天可以保佑子孙的繁衍和健康成长，便世代相承下来。



　　春祭时间一般从大年初二开始，不同的祭天群有不同的开祭时间，但都须在正月十五之前进行。祭天由东巴教祭司主持，祭祀中有歌颂祖辈伟业、纳西传统教育、演习武艺、歌舞欢乐、敬老爱幼、消除矛盾、增进友谊等活动。这是天神与祖先合一的崇拜。



　　(2)祭署



　　东巴古籍记载，自然神"署"与人类原是同父异母的兄弟，分家时，人类分得可供耕种饲养的田地和村庄；自然神分得田地村庄以外的山海谷箐，以及生活在那里的飞禽走兽，花草果木。起初，人们可进山放牧取薪、开渠引水、适量狞猎采集，"署"神的走兽飞禽也时常下坝觅食，人与自然还能保持着兄弟间的友谊。



　　但是，随着人类的过快发展，私欲的无限扩张，出现了大量毁林开荒、污染水流、滥捕山林动物等一系列违反自然法则的行为。结果，山崩石流，病虫灾难频频发生，洪水吞蚀了田园村庄，冲走了牛羊瓜果，严重威协着人类的生产生活和生命安全。



　　于是，人们只好求助于丁巴什罗大神，他带着神鹏(修曲神鸟)制服了"署"神(形态似龙)。在丁巴什罗主持下，人与自然达成了协议，自然神退去水害，收回疾病灾难；人们也必须停止毁林开荒、破坏水源、捕杀失度的行为。人们可进山放牧、适量采伐，但必须事前征得自然神的同意，必须每年按时祭祀"署"神，以示感谢。



　　纳西族祭署活动，于每年农历二月择一龙、蛇之日举行，一般以村寨为单位，在山水秀丽之处设祭场。祭祀需用三日时间，头天准备祭物，绘制祭祀木牌，打扫祭坛；次日将自然神恭迎家中，小心伺候，热情款待；三日送神回山，赠以各类祭品。因自然神爱惜生灵，喜素食，故祭品以瓜果茶奶、香料药汤为主，忌用血腥之物。仪式由东巴大祭司执掌，需吟涌约七十册东巴古籍。



　　东巴教中的"署"神，为司掌着山、林、湖、河、泉、泽和野生动物的大自然神灵，其祭祀仪式是从维护大自然生态平衡、协调人与自然关系的经验出发而举行的。"署"观念体现了纳西先民对人与自然关系朴素的原始辩证思想。



　　(3)祭风



　　祭风，纳西语称"哈拉里肯"，"哈"为风之意，"拉里"为游荡、飘荡之意，"肯"为驱除、放走之意，合起来意为"把如风一般游荡的鬼魂驱走"。



　　纳西东巴教认为，人的死亡只是肉体的结束，灵魂将继续存在下去，只不过存在的方式有所不同。死前有家人与亲友守候，并在落气时得以接受含口的属正常死亡；死时无家人亲友在旁，未能接受含口而去者，如自尽、溺水、殉情死或在途中死亡者，属非正常死亡。所谓"含口"，即将少许银、米、茶等物放人死者口中，意为给死者的买路钱，让死者能顺利到达祖先的居住地。非正常死亡者，未能得到含口，其灵魂由于没有路费，只能在四处游荡，并时常侵扰四邻和家人。



　　祭风仪式，正是祭送这类非正常死亡者的灵魂，让这些含冤游荡的鬼魂离去，让生者能安宁生活。仪式由死者家人举办，村人参与，需请近二十个东巴祭司主持，制作九十多块木牌画，念诵一百多卷经典，以超度亡灵、驱鬼防灾为目的，用猪、羊、鸡做牺牲，耗费粮物很多。祭风反映了古代氏族制度时期所产生并沿传下来的鬼魂崇拜现象和宗教祭祀文化，其心理本质在于安魂。



　　(4)祭丁巴什罗



　　丁巴什罗是纳西东巴教的祖师。据《东巴经》记载，丁巴什罗从母亲的左腋下出世，生下不满三天，被世上的妖魔鬼怪抓去煮在铁锅之中，煮了三天三夜后，鬼怪们打开锅盖一看，什罗并没有死，他念了几句咒语后，雄赳赳地走出来。什罗长大以后，居住在十八层天上白绸子帐蓬里，念诵了九十九驮东巴古籍，成了一个知识渊博的人。为了征服魔鬼，造福人类，什罗携带360名门徒来到今中甸县三坝白地村"灵洞"传播东巴教，被奉为教主。



　　后来，什罗大师被毒鬼暗算，死于毒鬼黑海之中。他的弟子们奋力与毒鬼拼杀，踏平了鬼寨，捣毁了黑海，将什罗灵魂从黑海中拯救出来，并举行了前所未有的祭什罗仪式，在庄严隆重的超度中，什罗的灵魂得返神界，又能为世人驱鬼降魔了。此后，凡有著名东巴大师谢世，都要举行盛大的祭祀丁巴什罗仪式，一是缅怀什罗大师，二是承认谢世东巴的成就，超度其灵魂到什罗身边，以辅助大师保民平安。



　　仪式主祭为三天，但筹备时间很长，需绘制上百块木牌，塑造数十个面偶与泥偶，编制什罗大师坐像、牵马弟子和大师的经房，编制坐骑自马、驮经白轮牛和领路白山羊，还需竖一棵高达三层楼，装点得五彩缤纷的"督"树，象征什罗的灯塔与登天之梯。参加祭祀东巴数十人，涌读东巴经书近百册，用牛、猪、羊、鸡做牺牲，粮食、陈酒、糕点果品作供品。仪式内容有请神降临，讲述什罗身世及伟业，攻克毒鬼寨，拯救什罗灵魂，从《神路图》超度什罗升天，向什罗大师祈求福泽，火化去世东巴遗体等。在仪式进行过程中，伴以粗矿奔放的古典乐舞，透过色彩缤纷的艺术场景折射出纳西人追索真善美、鞭挝假恶丑的愿望。(何守伦)


东巴文学中的一些神话虽然来源于原始口头文学，但由于经过东巴们的改造、加工，使之变成为复合化、系统化的作品。这种渊源关系，并不是一般意义上的继承，而是创造性的发展，出现了气势磅礴的成篇作品，起源神话、伏魔神话、神族争战神话和祖先神话构成了东巴经神话的瑰丽画卷。

一、起源神话

　　东巴起源神话的共同特点是叙述和解释世界万事万物的发生、由来和变化为内容，反映了纳西族先民对世界的认知过程和认知水平。述讲对象的涉猎范围极为宽泛，从自然现象到社会现象，无所不包，无所不及，大凡在远古先民头脑里划过问号的问题在这些瑰丽的神话篇章中都可以找到相应的回答，都成为神话可以索解的谜底。代表性作品有《开天辟地》、《崇般图》（《创世纪》）、《必侧勒侧》（《砍杀日月》）、《宾枯宾子》（《迎请太阳神》）、《西嗯· 给》（超荐死者·马的来历）、《当嗯·拉统贝》（《超荐能人·虎的来历》）、《库苟汝冉》（《十二支属的来历》）、《耳子命》（《饮食的来源》）、《夸敢土》（《火与铁的来历》）等。从中可以疏理出的起源神话就有气生说、卵生说、动物（虎、牛、青蛙）肢解化生说和神造说等类型。 《开天辟地》：分为九节，前五节与纳西族创世史诗《崇般图》（参见纳西族创世史诗部分）大体相同，同中有异：第一节讲述混沌时期万物未出先有万物之影；第二节讲红羽小雉（《崇般图》中是白鸡）所生的九对白蛋变出盘、禅、高、吾、俄、恒……诸神和人类；第三节叙述九兄弟和七姊妹开天辟地；第四节讲红羽小 所生的煞尾蛋变出黑眼眶牛；第五节叙说神和人建造若倮神山时，署鬼在深夜一齐出动，把神山毁为平地，众人不服，重新造山，终于建成擎天天不动、镇地地不震的若倮神山；第六节至第九节均为日月神话，其情节与《必侧勒侧》和《宾枯宾子》基本相同，也是这部东巴神话的价值所在：

　　天地刚辟成，天灾降下来，白天出了九个太阳，晚上出了十个月亮。九个太阳似烈火，金花萎谢，金泉干涸，山林树木烧焦；十个月亮冷如冰，银花冻死，银泉结冰，泥土石头冻裂。人类不能活，动物不能生，万物都凋零。开天辟地的九兄弟和七姊妹，商量除掉日月。署鬼争着去，将九个太阳一个踩了三脚，九个太阳和十个月亮不发热和光。没有日和月，天地一团漆黑，昼夜分不清，署鬼还到处杀戮人，遍地鲜血和尸骨。众神商量说，九个太阳并一个，十个月亮并一轮，人类方得救，万物才有生机。锦鸡、黄麂、白鹿先后去并日合月，署鬼放出黑鹰、灰狼、恶虎去追逐，日月未并成。众神又商量，叫狗和鸡并日月。东神（阳神）用白泥捏出三只白泥狗，白狗朝天叫，太阳便从山尖跳出来，九个太阳并成一轮照大地；生神（阴神）用黑泥捏出三只黑泥鸡，黑鸡朝天叫，月亮从云中穿出来，十个月亮并成一个照大地。

　　《开天辟地》融创世神话与伏魔神话为一体，既表现了原始初民对万物生成乃至地震、日蚀、月蚀的奇妙解释，也曲折地反映了纳西先民与以术鬼为象征的自然暴力和社会暴力的不屈斗争精神。二者的巧妙结合，水乳交融，使这篇起源神话独具特色。 《当嗯·拉统贝》（《超荐能人·虎的来历》）：这是东巴在超度亡灵的仪式上颂唱的起源诗篇。开篇直入主题，叙述虎的来历：天上的玉绿天龙和地上的金黄地猫在居那什罗山相遇，化育出一个金黄色的蛋，这个蛋一变化，大地红虎便出现了：

虎头受赐于老天，
虎皮受赐于大地；
虎肺受赐于太阳，
虎肝受赐于月亮；
虎骨受赐于盘石，
虎肉受赐于黄土；
虎气受赐于白风，
虎血受赐于山泉；
虎嘴受赐于坚铁，
虎眼受赐于星星；
虎声受赐于天龙，
虎爪受赐于苍鹰；
虎肾受赐于白牛，
虎脸受赐于神狼。

　　老虎一出世便这样不凡，但它还没有斑纹。乌鸦以为是一团红肉，就来啄食，惹怒了老虎。乌鸦便对红虎说："老虎吃肉呀，／要同乌鸦来合伙；／我就赏赐给你--／美纹虎身加威严！"老虎便逐日去扑咬鹿、獐、岩羊、红牛、黄鼠、野猪、白蛇、青蛙、白狼、牦牛、肥羊，与乌鸦共享这些美食。每抓到一种动物，乌鸦就在老虎身上画下一种花纹，最后老虎"身壮又美貌，／纹丽又威严"，成了威风凛凛的百兽之王。后来人类英雄崇仁潘迪和红虎相遇成为知己，并约定患难之际相互帮助，英雄老死超荐之时，约定红虎前来陪祭送丧--后来便由塔里布里塔将虎射祭，虎皮由尤老丁冬切割成九大条、九十九小块分赐给了神主美令东主、东族的九个常胜将军、人类创世祖先崇仁利恩及其子孙等，使他们都得到了英雄和能人的美名。


作品形象地叙述了蛋生老虎、万物造虎、乌鸦添饰虎纹的过程，对象征吉祥和威荣的虎着力进行歌颂和渲染，把上古口承神话中的虎图腾崇拜推向新的高峰：虎成了氏族兴旺发达的徽标，成了先民战无不胜的大纛。虎与英雄同患难、共存亡，成了先民永传胜利美名的圣体。从这里传递出虎图腾的文化信息是那样强烈而鲜明。而作品对虎的极尽其能事的颂赞，最终落笔于人的英雄形象的塑造，歌颂的是人的伏虎降兽的无畏精神和气概。这样曲折的构思，反映了人对自身价值的认识。而回到作品的开头，实则它折射的是纳西先民的虎肢解化生世界的宇宙观：天作虎头，地作虎皮，太阳作虎肺，月亮作虎肝，石头作虎骨，泥土作虎肉，风作虎气，泉作虎血，星星作虎眼……整个宇宙构造竟凝固于虎体，从虎体也可扩出一个大宇宙。

　　此外，起源神话的一个重要主题是文化发明。《夸敢土》记载了铁与火的来历和使用；《西嗯· 给》（《超荐死者·马的来历》）也是卵生型神话，反映的是早期人类驯化动物和畜牧业的初始；《耳子命》（《饮食的来历》）则是关于农耕稼穑、生产工具（铁器、木器、竹器、石器）、生活民具、粮食加工器具及酿酒、烧窑、稻作、面食、蔬菜、奶制品等生产生活习俗和饮食文化形成的释原；还有《库苟汝冉》（《十二支属的来历》）以充满奇趣的叙事解释了历法和十二干支的起源：

　　……远古之时，美令达金神海里，长出一颗如头发这么细小的树来。但它却是一棵宝树，一夜长一尺，一月长一丈，不到三年的光景，就长成遮天的巨树了，东族称之为海英宝达神树。神树有十二杈，十二支属从此出；每枝有叶十二片，一年十二月从此出。十二支属的动物们为当岁首互相争执，天神里布本玛就让它们去竞渡美令苏吉河，过得最快的为岁首。过河时，牛本来比谁都快，但它有些骄傲了；狡猾的小老鼠就在快到对岸时，紧紧咬住牛的尾巴，牛顿觉疼痛，便使劲甩了一下尾巴，结果倒把老鼠甩到前面。这样老鼠后面依次是牛、老虎、白兔、青龙、长蛇、紫马、绵羊、猴子、公鸡、白狗，黑猪因吃了就睡不干活，因此它过河最慢，只能轮到当岁尾。秩序虽然排出先后，但十二属动物仍然经常发生冲突，相互斗争，故鼠马相冲突、牛羊相冲突、虎猴相冲突、鸡兔相冲突、狗龙相冲突、猪蛇相冲突。天之英什大神便让不和者分开，并各住其地：虎兔住东方，蛇马住南方，鸡猴住西方，猪鼠住北方，狗龙住天门（西北和东南），牛羊住地门（东北和西南）。十二支属从此住在巴格八门里。

　　 这则神话不仅巧妙地解释了一年十二月及十二干支的由来，而且以生动的故事情节和拟人手法，形象地"阐释"了生肖不相合的起因及与十二干支所属的地理方位的成因。在神话富于耐人寻味的想象力之下，深藏着文明史的诸多奥秘。

二、伏魔神话

　　在原始初民的眼里，一切自然力和自然现象都是有生命、有思想感情的。洪水、猛兽、干旱、荒火、雷电、瘟疫疾病等等威胁着人类生存的自然物或自然现象即被视为恶神、妖魔鬼怪。降妖伏魔神话反映的就是人与自然的斗争，表达的是早期人类试图征服自然、改造自然并支配自然的美好愿望。在人的力量不足以实现这些愿望的情况下，便把希望寄托于想象中的具有无边法力的善神，或智勇双全并具备超凡能力或神力的英雄人物。在这部分神话中出现情节较曲折、结构较完整、神或人的形象较为丰满的作品，具有代表性的是《什罗飒》（丁巴什罗除魔记）、《萨英威登飒》（迎请萨英威登神）、《崇仁潘迪昌寻》（崇仁潘迪寻找长生药）、《庚空都支》（庚空都支伏鬼记）、《多莎敖杜》（兄妹与龙王的斗争）、《迎请精如神经》（精如镇鬼部分）、《许瓦增古盗火》等。在此我们仅举《什罗飒》（《丁巴什罗除魔记》）以析之。这是一篇伏魔色彩极为浓厚的作品，也是关于东巴教祖神丁巴什罗来历的神话：

　　开天辟地的那一代，战神里萨久金的父母也出世了，他们结缘成了一家后，金母身怀有孕了，九月零十三天时，金母便感到自己会生一个不平常的男孩。果然，腹中的男孩即战神里萨久金开口说话了："妈妈，我从哪里出世呀？"母亲告诉他从人类降生的路上来，但他说那条自古就有的生路不洁净，便不同寻常地从母亲腋下降生了，什罗出世的奇事，很快被天地间的妖魔鬼怪知道了，他们都跑来观望，一看什罗是一个降妖伏魔的战神，便谋计除掉什罗。他们将出生刚三天的什罗戴上手铐和铁镣，放入大铜锅里煮了三天三夜。孰不知一揭开锅盖，什罗便从铜锅里雄赳赳地站立了起来，并口出母亲教给他的一句咒语，把所有的鬼怪吓得惊魂失措，乱作一团。过了三天。什罗就到达天国十八层顶上，开始念经、学法和修行了。后来，人间出了个带着鬼卒杀人吃人的女魔，人们就派使者--能干的老吾老萨和精灵的白金蝙蝠，到天上去请什罗来拯救人类。什罗带着神牌和佛像及九十九部经书，骑着一只神鹏下凡了，三位有翅之神在他头上盘旋，三位有纹之神在右边助威，三位有角之神在左边显武，三百六十位东巴弟子紧随其后。

　　什罗到达大地时，他培养的许多弟子，很快就把天国、太阳国、月亮国、云彩国、绿草国的鬼怪逐次镇压下去了；什罗来到"尼窝"（地狱）国，施计取得了女魔的信任，女魔就把她的一整套魔具：九个大铜锅、九条粗麻绳、九把大镰刀、九把尖刺叉，全都扔到黑白交界的地方，与什罗成了一家。

　　一天白鹤男子和开美女子病了，派人来请什罗去禳解，女魔对他一再嘱咐："千万不能拿回人家给的报酬呵！"因为这样会危及她的性命。什罗做了禳解以后，主人悄悄地将一块绿松石拴在他乘骑的额鬃里。什罗一回家，女魔就病倒了。女魔骂他违背誓言，什罗知道是绿松石扎透了鬼心，便回答说："饲养的家畜该宰杀了呀，播种的庄稼该收割了哇?quot;遂即便把女魔的灵魂压住，并用女魔的魔具杀死了她。这时，什罗召唤天兵天将和他的护法神下凡，杀死有翅、有爪、有蹄的所有鬼怪，并令东巴弟子三百六十下凡，杀死三百六十个黑骨鬼怪。唯独放了一个名叫"精灵果扭"的小鬼，他脱身后又繁衍了三百六十个鬼怪，什罗又踏上了降魔伏鬼的征途，奔赴四方，筑起高墙堵死鬼的逃路，杀鬼杀得乐呵呵，压鬼压得牢固了。

这篇作品以其浪漫的手法塑造了一个为了人类而甘于牺牲自己的英雄形象，表现了古代纳西族先民追求光明与幸福的美好理想。在艺术表现上也独具特色： 其一，铺垫渲染。如开头对丁巴什罗父母出世的追索，与开天辟地联系到一起，一连用了六个排比句来铺垫这位英雄的家世，以衬托什罗的身世之显赫和不凡：

　　"上古时候，／开天辟地那一代，／太阳和月亮出现那一代，／星星和慧星出现的那一代，／高山和深谷出现的那一代，／树木和石土出现的那一代，／流水和沟渠出现的那一代。／父亲老布通苟出世了，／母亲苏绕莱自金母出世了。"

　　其二，细腻的形象描写。什罗作为东巴祖神，俨然一生下来就具备了降妖伏魔的神力，作品在叙述什罗出生时，借鬼怪之口对他进行了从头到脚的刻画：

你这个孩子呀，
的确是极不平常的人呵！
看一看眼睛，
长副瞅鬼眼；
看一看嘴巴，
有张吃鬼嘴；
看一看手上，
有双杀鬼手；
看一看脚上，
有双镇鬼脚。

　　而什罗从天上下到凡间时的形象又是头戴父亲送给他一顶镇鬼的铁冠，脚蹬母亲送给他一双压鬼的统靴。左手摇着金板铃，右手翻转着玉皮鼓，以迅雷之势像天空青龙般地来到凡间。后来"毒"鬼"手端一座大黑山，前来阻堵什罗的道路；什罗嘴里念神咒，手点神珠串，把"毒"鬼那座大山掀倒揉碎了，把千千万万的"毒"鬼镇压下去了。通过这些细节描绘，使什罗降妖伏魔的威武形象，呼之欲出，渲染纸上。

　　其三，通过对话逆转情节，突出性格。什罗步入魔域后，作品进入高潮，仅以灵活的对话形式演绎出曲折的"请君入瓮"情节：什罗施下"美男计"，以甜言蜜语诱惑女魔与其同居，再擒而斩之。一番对话，把什罗将计就计、善于应变的智慧凸现了出来。而开头什罗与母亲的几句对话，既突出了他出世的不同凡响，又显示了他与众不同的性格特征；与女魔进行周旋的一系列对话，则使他机智、果敢的性格得到了维妙维肖的表现。

三、神族争战神话

　　神话不仅是恐惧与迷惘的写照，也是希望与热情的象征，因而在上古文化中深深地刻下了人类的好奇心与征服欲的印迹，也留下了对立力量相互冲突的片段。东巴神话中的那种人与自然或超自然的对立，主要体现为创世之神或创业之祖与无形的困难作斗争，但在更多的情况下，是营垒分明的两个神族之间，或为了争夺生存空间而战，如《哈埃斯埃》（《哈斯争战》）；或为了人类的利益而展开的富于戏剧性的争战，如《休曲署埃》（《鹏龙争斗》）、《苏通苏贝》（《山神和龙王的争斗》）。通过争战，冲突趋于和谐，宇宙的轮廓或社会的秩序，就在这种"战争"的变奏曲中得以确立。

　　《哈埃斯埃》（《哈斯争战》）：作品叙述的是远古时代，开天辟地以后众神族已出，哈族和斯族已生息。哈族是风鹰白风山的九股白云变化出的九个白蛋所传衍的后裔；而斯族是风鹰黑风山的九股黑云变化出的九个黑蛋所传衍出的子裔。他们原本是同父异母的兄弟，分家后却发生了冲突 。

多格优麻神将什罗山右边的白天白地域、白日白月区、白山白河谷，分给了哈族住；将什罗山左边的黑天黑地域、黑日黑月区、黑山黑河谷，分给了斯族住。再分村庄和山野，斯族九兄弟不要村庄要山林，只因山林不需修建；再分肥田和荒地，斯族不要肥田要荒地，只因荒地不需耕种；又分家畜和野兽，斯族不要家畜要野兽，只因野兽不用牧放。哈族九弟兄砍杉板盖房，夏季雨不漏；编金竹篾墙，冬季风不袭；入冬收稻，入夏收麦，吃也吃不完；渴了喝羊奶，冷了穿毛衫，牦牛满山坡；他们以辛勤的劳动过上了富裕的生活。斯族九兄弟住在高山，既不建房，又不耕耘，也不放牧，难以度日，因而十分嫉妒和愤恨哈族美满而幸福的日子，遂决定攻打哈族，掠夺其财富，一场争战酝酿开来。哈族九兄弟这期间已遇到不祥之兆，经名巫占卜，得知斯族将来侵犯，便做好了迎战和防御的准备。临战时哈寨固守不破，哈庄坚摧不垮。哈斯争战进行了三天三夜，仍胜负未决。哈族遂请来神巫和名东巴举行祭祀仪式，敬奉众神，又行了七天七夜的咒仪。随即起兵反攻，在神兵天将的协助下，攻取了所有的斯地，杀掉所有的斯人，哈族又重新开始?quot;清水流满塘"的宁静、和平的生活。哈斯之战展现了对财富、粮食、土地、牛羊为表征的生存资源的掠夺与反掠夺之间的激烈冲突，充满了原始的残酷性。通过正义战胜邪恶，创造者战胜掠夺者，善战胜恶，使作品的思想倾向表现得淋漓尽致。
　　《休曲署埃》（《鹏龙争斗》）：这篇神话的梗概是：人和龙本是同父异母的血亲，但龙一直和人离心离德，只好分了家。所有的财产都进行均分，宽的划两半，长的分两节，只留下明珠帽、黄金如意等三件宝物有父亲珍藏。父亲死后，龙的良心被鬼吃去，把这三件宝物偷藏海底，平分的天地也被龙强占九份。人无法安居，派使者去天上请大神丁巴什罗和大鹏来降龙。神鹏乘署龙出海洗头，把龙拖出来绕在若倮山上。署龙纳布便诬陷人做了坏事，又派奴仆东巴什罗面前进谗言。什罗下凡来评判，百鸟百兽都来替人作证，署龙纳布理屈词穷，一扫骄横跋扈的势态，低头认罪。判决结果，只留一份天地给龙，九份天地给人；龙只许在海底、石洞，给人带来益处，不得横行。龙发誓信守，人也就饶恕了龙。在神鹏的帮助下，人获得了彻底性的胜利，就把明珠帽送给大鹏，把黄金如意送给了丁巴什罗 。

　　这篇故事性很强的神话，体现出原始神族之战的内容。饶有兴味的是，东巴神话中，描写人与龙--"署"的斗争的作品不少，神话中所鞭挞的孽龙，实际上是上古社会洪水恣意泛滥的生动写照，是人格化的自然暴力。这类神话是人类征服自然、支配自然的颂歌，曲折地反映了古代纳西先民与大自然进行顽强斗争的生活图景，尽管这时人还没有脱离"神的观念"和对神的依附心理。作品的艺术性则集中表现于主题形象--人格化的署龙和神鹏成功刻画。

四、祖先神话

　　在纳西族东巴文化的神祇天地里，有一个远古祖先谱系，当中的代表人物都成为东巴文学中的主人公形象。如崇仁利恩即是具有里程碑意义的始祖人物，其后的俄高勒及其姐姐俄英都努、高勒趣和等都有相应的神话故事。祖先神话的代表性作品有《布杷过书》（《蝙蝠取卦书》、《白蝙蝠取经记》）、《猛厄绪》（《俄英都努杀猛妖》）、《高来秋沃受》（《高勒趣》）等。《猛厄绪》（《俄英都努杀猛妖》）是东巴文学中很有价值的名篇，记述的是俄英都努杀妖的业绩：

　　俄氏九兄弟在山原上放牧，丢了一头黑眼大黄牛。兄弟九人便带着九条猎狗上山去寻找。不料被猛鬼吃掉八人八犬，只剩下俄高勒一人一犬。留在家里的妹妹俄英都努，下决心要报仇，就打扮得漂漂亮亮，到猛鬼山上去了。猛鬼主遇见她，问她到何处去？她强装笑脸，说她特地来找伴侣。猛鬼主向她求婚，她便随之到了猛鬼的岩洞。在洞里，她看见八个人头、八碗血水、八副弓箭、八个狗项圈，日夜哭泣不止。猛鬼主问她为什么？她就乘机探问猛鬼的秘密。猛鬼主无意间说出了自己的致命弱点：不能炒空锅，不能舂空碓，不能折断细针，不能拉断细线，否则他会丧命。等猛鬼主外出找食，俄英都努就炒起空锅，舂起空碓，折断细针，拉断细线，搞乱猛鬼的家，并带着八兄弟的头骨和所有遗物，逃离了岩洞。猛鬼发觉后追来，快要追上时，俄英都努就扔一样东西打之。东西扔完了，猛鬼仍紧追不舍。俄英都努只好藏到山神的野猪窝边。野猪问她来做什么？她说是来帮它抚育猪娃。等到猛鬼追来，俄英都努就用刀割小猪的耳朵，整窝小猪大叫起来，大野猪听到小猪的惨叫声，就直奔猛鬼，把他戳得粉碎。俄英都努向猛鬼报了杀兄之仇后，回到阿扣鲁增山，再没有心思过山，想与弟弟俄高勒结成一家。俄高勒听了说，兄弟姊妹不能搭一座毡篷同居。俄英都努凄惨地说：我的一生曾到三家结了缘，裙尾都没留在他们三家。我死了以后，不要把我和这三个配偶的魂送在一起，我只能和大公鸡去结伴了。

这是一部反映纳西族早期生活的神话长诗。作品中有明显的母权制的痕迹，这在东巴文学经籍中是不可多见的。复仇的英雄是女性，这绝非偶然，俄英都努本身就是母权制尚未消失的一个影子。但作品的后半部所描述的俄英都努三次结缘都未成，就反映了她所处时代的背景；而她希望与弟弟俄高勒结缘成一家却遭到拒绝，以及她所哀叹的：父亲留下的家产，女儿不能分；男子的田地已有披毡大，早就开辟好了，而女儿的土地只有麻布小，还不知要耕到哪里？都反映出纳西族社会父权与母权的复杂交叉，说明作品成形之时，正是母权制走向衰亡，父权制开始确立的历史过渡时期。

　　这部作品的主题是复仇，但着力塑造的是俄英都努这位女英雄光彩照人的艺术形象。作品开篇就渲染出一个生死悠关的典型环境：猛鬼作恶，人类无法安居乐业，杀妖除害的斗争已迫在眉睫。正是在这样的背景下，俄英都努被推上了决战的生死场，在复仇、除妖的过程中，显示出她鲜明的个性：嫉恶如仇、泼辣果断、有勇有谋、机智善辩。为了除害灭霸，她敢于舍出一切去独闯鬼穴魔巢。她不是恃勇蛮干，而凭借的是精明的心计，巧妙的手段：首先，投其所好，打入内部。她盛装艳服，强作欢颜，取得了猛鬼主的信任，得以直入妖穴；其次，用其所忌，突然攻袭。她套出猛鬼主的弱点，抓住?quot;五不得"（远古禁忌）的要害陡起攻杀，使之猝不及防，老巢被捣；再者，利用外力，补己不足。她借助野猪护子的本能，最终消灭了猛鬼妖兵。如此步步逼紧，终以将猛鬼主置于死地。这样的谋篇结构，使斗妖情节曲折而跌宕有致，并与女性英雄的特定性格相吻合。大智大勇，是俄英都努的人物个性，也是作品所赋予她这一形象的典型意义所在。
丽江东巴经书封面图例如下：此为《超度拉姆仪式．接送圣洁尊贵神女》经卷的封面装帧。经页图例如下：此为经卷《超度拉姆仪式．拉姆来历．迎接神灵》中的首页。该页的意思为：远古的时候，丽江东巴经主人无事不请神，有事才祈神威力。不举行祭祀仪式不会请神灵，举行祭祀仪式才祈求神威力。就像猎狗斗不过野兽就求助于风神猎神，丽江年轻战士斗不过敌人就借助铠甲和头盔，主人要斗胜魔鬼就请祭司卜师，丽江宗族要胜过仇人就求请三百六十个护法神端格优麻。

　　丽江东巴经书类别，有数种分法，粗分有八类、十类、十二类，细分有二十四类、四十类。丽江和志武分的十类为：丽江署古（祭山神龙王经）、凑古（除秽经）、海拉里肯（祭风经）、垛肯（消灾经）、日魅（开丧经）、兴务（超荐经）、丽江什罗务（超荐祖师什罗经）、肯冲卟（退口舌是非经）、汝众卟（求寿经）、卟若卟命（零杂小经）。

　　丽江东巴经二十四类分法为：丽江祭天类、祭龙王类、延寿类、丽江东巴经解秽类、祭村寨神类、祭五谷六畜神类、东巴经祭山神类、祭祖先类、丽江东巴经祭家神类、求嗣类、祭猪神类、放替身类、解禳灾难类、东巴经江祭胜利神类、祭水怪猛妖类、开丧类、祭死者类（分祭什罗、拉姆、长寿者、贤者、丽江武将、夫妻、铁匠、牧人、宰官、绝后者、开路神、关死门）、祭风类、祭短鬼类、退口舌是非类、驱瘟神类、占卜类、道场规程类、零杂经类等。